Монтажът

Сергей Айзенщайн пише "Монтажът" през 1937 г. при особено драматични обстоятелства. Нито един от проектите, които предлага на кинокомпанията "Парамаунт", не е реализиран. Грандиозният замисъл "Да живее Мексико" остава като необработен и немонтиран материал, който при това се озовава в чужди ръце. Двата варианта на "Бежин луг" са разкритикувани, филмът - спрян и забранен, а единственото копие е унищожено. Срещу режисьора се води публична кампания. По онова време това може да означава: арест, лагер, дори разстрел...
Посъветван от приятели да напусне Москва, Сергей Айзенщайн заминава за Кисловодск - град, разположен в подножието на Северен Кавказ (между Каспийско и Черно море). В тамошния санаториум усилено пише Монтажът... Това е завещание, с което се обобщава опитът, натрупан през годините на нямото кино, но и с който се анализират новите възможности, които предлага появата на звука и на цвета в киното. Преди всичко това е изключителен теоретичен труд за същността на изкуството.
Айзенщайн има редица заслуги за кинематографа. Първата от тях е през 1922 г. - тогава той пръв използва термина монтаж, употребяван и до днес както в практиката, така и в теорията. 15 години по-късно анализът напуска границите на екранното изкуство - за Сергей Айзенщайн монтажът е основно градивно средство на всяко истинско произведение на изкуството. Човек с изключителна ерудиция, с познания в най-различни области, неслучайно наричан Леонардо да Винчи на киното, той привежда многобройни примери - от архитектурата, скулптурата, живописта, музиката, поезията, белетристиката, театъра... и установява: принципите на творчеството са еднакви навсякъде, а истинският монтаж се разгръща във възприемащото съзнание.
Докато Сергей Айзенщайн усилено работи над "Монтажът", със съдбата му се занимава Политбюро. След известно колебание все пак е взето решение: да се даде възможност на режисьора да се докаже... Другото би означавало смърт - и в преносния, и в буквалния смисъл. Така започва работата над проекта Александър Невски, заради което "Монтажът" остава незавършен. След години от архива биват извадени отделни страници, а и цели глави. Едва през 2000 г. пълният труд на големия режисьор се появява на бял свят, а книгата, която държите в ръцете си, е първото цялостно издание на Монтажът извън родината на автора.

Ефектът Айзенщайн (Наум Клейман)
"Монтаж" 1937
Предисловие
Бележки към встъплението
Монтажът в кинематографията на единната гледна точка

• Композицията на кадъра
• Композицията на мизансцена
• Изображение и образ
• Образ и идея
• За природата на линията. Контур и интрига
• Контур и обобщение
• Образ и метафора
• Композиция и концепция
• Движението на образа
• Вътрешнокадровите конфликти като предпоставки за монтажа
• Междукадров конфликт и пластична непрекъснатост
• Монтаж и архитектура
• Монтаж и живопос
• Атинският акропол
• Балдахинът на Бернини
• Ермолова

• Монтажът в кинематографа на променящата се гледна точка
• Основният феномен на киното: динамика от статиката
• Прафеноменът на киното: ейдетика и ритъм
• Монтажният образ на движението
• Монтажното обобщение
• Монтажът в актьорското изкуство
• "Разделяне на откъси"
• Образът на изграждането
• Монтажният метод при Омир
• Монтажният метод у Маларме
• Дионис и Озирис
• Аркостих и цетон
• Монтажът у Шекспир
• Монтажът при Джойс
• Глаголността на метафората
• Пушкин като монтажист
• Битката с печенегите
• Битката при Полтава

Монтажът на тонфилма

• Изобразителност и ритъм. Двуплановост на зрелището
• Метър и ритъм. Композиция като "зидане с тухли"
• Звукът в киното като музикално движение
• Синхронно и асинхронно
• Съизмеримост на изображението и звука
• Монтаж по хоризонтала и по вертикала
• Кадърът и монтажът в рамките на звука
• Симултанност и последователност при възприятието и в композицията
• Методологията на звуко-зрителния монтаж
• Звук и цвят
• Единството е в образа
• За синтеза на изкуствата
• Ел Греко в киното
• Вместо заключение

Статии за монтажа (1926-1929)

• (Книгата сфера)
• Вела забравя ножиците
• Заявка
• Неочакван допир
• Отвъд кадъра
• Четвъртото измерение в киното
• Драматургия на киноформата
• Коментари
• Бележки
• Показалец